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1.博物館建筑由哪些建筑組成？

2.博物館建筑建筑的組成？

3.蘇州博物館是誰設計的？

4.博物館設計新思路

5.蘇州博物館新館的建筑風格

6.良諸博物館建筑由哪國著名建筑設計師設計以什么為設計理念

7.博物館設計理念（就是依據(jù)）

博物館建筑由哪些建筑組成？

       博物館建筑的組成內容因館的性質、規(guī)模不同而有差異。根據(jù)博物館的共性，建筑組成可劃分為4個功能分區(qū)：\r\n①陳列、展覽、教育與服務分區(qū)；\r\n②藏品庫分區(qū)；\r\n③技術工作分區(qū)；\r\n④行政與研究辦公分區(qū)。\r\n在建筑布局上各個功能分區(qū)應該是互有聯(lián)系的，為了安全保衛(wèi)和管理方便，建筑物的平面與空間布局設計，必須把觀眾參觀路線與內部工作人員行經(jīng)路線、藏品運送路線明確分開。\r\n第一分區(qū)系博物館對外開放的區(qū)域，由門廳、基本陳列室、臨時(專題)展覽廳、教室、講演廳、視聽室、休息室、餐廳等組成。門廳是博物館觀眾集散樞紐，是組織引導觀眾或供觀眾游覽休息的必要空間?，F(xiàn)代博物館的門廳還常用做社交活動?；娟惲惺覟椴┪镳^常設的固定陳列室、展覽廳用于舉辦短期的專題性展覽，它們都是博物館建筑的主體之一，在建筑總面積中占有相當大的比例?，F(xiàn)代博物館為了更好的為教育服務，還須配備適當規(guī)模的教室、講演廳等，尤其是自然和科技性質的博物館除了配備教室、演講廳外，尚須設置一定面積的實驗室。由于現(xiàn)代博物館日益趨向社會化，是公眾文化游息的場所，所以有設置公共餐廳、咖啡廳、茶室等的必要。\r\n第二分區(qū)為藏品庫區(qū)，由庫前區(qū)和藏品庫兩大部分組成。庫前區(qū)用房包括卸落臺、開箱室、登錄室、清理室、消毒室、編目與目錄室等組成。根據(jù)博物館規(guī)模,大型博物館的各種用房配備齊全，小型博物館常將性質接近的工作室合拼。按博物館保管工作慣例，藏品入庫都是分類保管的，所以又有青銅器庫、陶瓷器庫、書畫庫、織繡庫等的區(qū)分。另外根據(jù)藏品的珍貴程度分列級別,故又常常分別設置珍藏庫、一般藏品庫等。自然科學博物館庫房一般按學科分類分庫保管,如分設鳥類、獸類、魚類、兩棲爬行類、無脊椎類等各類標本庫。按標本制作方法不同，又分別設置濕制標本庫和干制標本庫，分別放置浸制標本、臘葉標本、生態(tài)標本及假剝制標本等。庫房的建筑設計通常按藏品的性質、保管要求、珍貴程度確定防震、防火、防盜的級別及與防潮、防光等相應的措施。\r\n第三分區(qū)為技術工作區(qū)，各種用房的組成視博物館的性質、規(guī)模而異。以社會科學博物館來說，國家級的博物館或地區(qū)級的中心博物館，通常設有文物保護科學實驗室、文物修復室或文物復制工場等。省級以下的小型博物館根據(jù)需要有時只設置簡易的裝裱室或修復室。自然科學博物館須設置標本制作室、化石修理室、模型制作室等技術工作用房。\r\n第四分區(qū)為行政與研究辦公區(qū)。行政管理用房有辦公室、接待室、會議室、物資貯存庫房、保安監(jiān)控室、職工食堂、設備機房等組成；研究工作用房由研究室和圖書資料室組成。

博物館建筑建筑的組成？

       蘇州博物館成立于1960年，館址太平天國忠王府為首批全國重點文物保護單位，是國內保存完整的一組太平天國歷史建筑物。以下是中達咨詢給大家?guī)淼年P于全國蘇州博物館的詳細介紹。

       蘇州博物館

       蘇州博物館是地方歷史藝術性博物館，位于江蘇省蘇州市東北街，館址為太平天國忠王李秀成王府遺址。面積約有8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩繪，入口處側門，有文征明手植紫藤，內部東側有太平天國古典舞臺等，是全國重點文物保護單位。2006年10月建成新館，設計者為著名的建筑設計大師貝聿銘。

       1999年蘇州市委、市政府邀請世界華人建筑師貝聿銘設計蘇州博物館新館。2006年10月6日，蘇州博物館新館建成并正式對外開放。新館占地面積約10700平方米，建筑面積19000余平方米，加上修葺的太平天國忠王府，總建筑面積達26500平方米，投資達3.39億元，是一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。

       這座投資達3.39億元的新館建筑和相伴的忠王府古建筑交相輝映，總建筑面積26500平方米，其中忠王府建筑面積7500平方米，地面一層為主，局部二層；新館建筑面積19000平方米，為充分尊重所在街區(qū)的歷史風貌，博物館新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米?！靶夼f如舊”的忠王府古建筑作為蘇州博物館新館的一個組成部分，與新館建筑珠聯(lián)璧合，從而使蘇州博物館新館成為一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。

       蘇州博物館

       建筑特色：

       蘇州博物館新館其特色體現(xiàn)在：建筑造型與所處環(huán)境自然融合，空間處理獨特，建筑材料

       考究和內部構思，及最大限度地把自然光線引入到室內。

       在建筑的構造上，玻璃、鋼鐵結構讓現(xiàn)代人可以在室內借到大片天光，開放式鋼結構替代傳統(tǒng)建筑的木構材料，屋面形態(tài)的設計突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛。由幾何形態(tài)構成的坡頂，首先，屋頂之上立體幾何形體的玻璃天窗設計獨特。借鑒了中國傳統(tǒng)建筑中老虎天窗的做法并進行改良，天窗開在了屋頂?shù)闹虚g部位，這樣屋頂?shù)牧Ⅲw幾何形天窗和其下的斜坡屋面形成一個折角，呈現(xiàn)出三維造型效果，不僅解決了傳統(tǒng)建筑在采光方面的實用性難題，更豐富和發(fā)展了中國建筑的屋面造型樣式。

       蘇州博物館

       屋面以及其下白色墻體周邊石材的運用，使建筑的整體風格達成了統(tǒng)一。就屋面而言，如果用傳統(tǒng)的小青瓦，易碎易漏，需要經(jīng)常維修，其堅固性、工藝性以及平整度都難以達到新館建筑的要求。為了使材料和形式協(xié)調，采用深灰色花崗石取代傳統(tǒng)的灰瓦，這種被稱為“中國黑”的花崗石黑中帶灰，淋了雨是黑的，太陽一照顏色變淺成深灰色。石片加工成菱形，依次平整地鋪設于屋面之上，立體感很強。

       在整體布局上，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會貫通，成為其建筑風格的延伸。新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建筑環(huán)境既渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又有其本身的獨立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結合起來，無論空間布局和城市機理都恰到好處。

       藝術價值：

       蘇州博物館太平天國忠王府，是全國保存完整的一組太平天國歷史建筑物。保存了400余方“蘇式彩繪”等太平天國時期重要的遺存和藝術珍品。忠王府彩繪是清代“蘇式彩繪”的代表，其留存數(shù)量之多，在江南是罕見的，它是中國文化寶庫中極其珍貴的文化遺產(chǎn)，留存的建筑和彩繪、壁畫，具有歷史價值和藝術價值。

       文化價值：

       蘇州博物館現(xiàn)有藏品四萬余件，以出土文物、明清書畫和古代工藝品為館藏特色，包攬了眾多“吳地遺珍”，是一座最能體現(xiàn)吳地文化的藏館。

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蘇州博物館是誰設計的？

       博物館建筑有哪些建筑組成？

       博物館建筑的組成內容因館的性質、規(guī)模不同而有差異。根據(jù)博物館的共性，建筑組成可劃分為4個功能分區(qū)：①陳列、展覽、教育與服務分區(qū)；②藏品庫分區(qū)；③技術工作分區(qū)；④行政與研究辦公分區(qū)。在建筑布局上各個功能分區(qū)應該是互有聯(lián)系的，為了安全保衛(wèi)和管理方便，建筑物的平面與空間布局設計，必須把觀眾參觀路線與內部工作人員行經(jīng)路線、藏品運送路線明確分開。

       第一分區(qū)系博物館對外開放的區(qū)域，由門廳、基本陳列室、臨時（專題）展覽廳、教室、講演廳、視聽室、休息室、餐廳等組成。門廳是博物館觀眾集散樞紐，是組織引導觀眾或供觀眾游覽休息的必要空間?，F(xiàn)代博物館的門廳還常用做社交活動?；娟惲惺覟椴┪镳^常設的固定陳列室、展覽廳用于舉辦短期的專題性展覽，它們都是博物館建筑的主體之一，在建筑總面積中占有相當大的比例?，F(xiàn)代博物館為了更好的為教育服務，還須配備適當規(guī)模的教室、講演廳等，尤其是自然和科技性質的博物館除了配備教室、演講廳外，尚須設置一定面積的實驗室。由于現(xiàn)代博物館日益趨向社會化，是公眾文化游息的場所，所以有設置公共餐廳、咖啡廳、茶室等的必要。

       第二分區(qū)為藏品庫區(qū)，由庫前區(qū)和藏品庫兩大部分組成。庫前區(qū)用房包括卸落臺、開箱室、登錄室、清理室、消毒室、編目與目錄室等組成。根據(jù)博物館規(guī)模，大型博物館的各種用房配備齊全，小型博物館常將性質接近的工作室合拼。按博物館保管工作慣例，藏品入庫都是分類保管的，所以又有青銅器庫、陶瓷器庫、書畫庫、織繡庫等的區(qū)分。另外根據(jù)藏品的珍貴程度分列級別，故又常常分別設置珍藏庫、一般藏品庫等。自然科學博物館庫房一般按學科分類分庫保管，如分設鳥類、獸類、魚類、兩棲爬行類、無脊椎類等各類標本庫。按標本制作方法不同，又分別設置濕制標本庫和干制標本庫，分別放置浸制標本、臘葉標本、生態(tài)標本及假剝制標本等。庫房的建筑設計通常按藏品的性質、保管要求、珍貴程度確定防震、防火、防盜的級別及與防潮、防光等相應的措施。

       第三分區(qū)為技術工作區(qū)，各種用房的組成視博物館的性質、規(guī)模而異。以社會科學博物館來說，國家級的博物館或地區(qū)級的中心博物館，通常設有文物保護科學實驗室、文物修復室或文物復制工場等。省級以下的小型博物館根據(jù)需要有時只設置簡易的裝裱室或修復室。自然科學博物館須設置標本制作室、化石修理室、模型制作室等技術工作用房。

       第四分區(qū)為行政與研究辦公區(qū)。行政管理用房有辦公室、接待室、會議室、物資貯存庫房、保安監(jiān)控室、職工食堂、設備機房等組成；研究工作用房由研究室和圖書資料室組成。

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博物館設計新思路

       貝聿銘（IeohMingPei，1917年4月26日-2019年5月16日），男，出生于廣東廣州，祖籍江蘇蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。

       貝聿銘于20世紀30年代赴美，先后在麻省理工學院和哈佛大學學習建筑學。美國建筑界宣布1979年為“貝聿銘年”，曾獲得1979年美國建筑學會金獎、1981年法國建筑學金獎、1989年日本帝賞獎、1983年第五屆普利茲克獎及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎章等，被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。?

       貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有巴黎盧浮宮擴建工程、香港中國銀行大廈、蘇州博物館新館等。

       2019年5月16日，貝聿銘在紐約曼哈頓一家醫(yī)院逝世，享年102歲。

擴展資料

       建筑風格

       蘇州博物館新館傳統(tǒng)結合

       博物館新館的設計結合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。

       新的博物館庭院，較小的展區(qū)，以及行政管理區(qū)的庭院在造景設計上擺脫了傳統(tǒng)的風景園林設計思路。而新的設計思路是為每個花園尋求新的導向和主題，把傳統(tǒng)園林風景設計的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑發(fā)展的方向。

       蘇州博物館新館色調構材

       盡管白色粉墻將成為博物館新館的主色調，以此把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市肌理融合在一起，但是，那些到處可見的千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框將被灰色的花崗巖所取代，以追求更好的統(tǒng)一色彩和紋理。

       博物館屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀一一飛檐翹角與細致入微的建筑細部。然而，新的屋頂已被重新詮釋，并演變成一種新的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導向并讓參觀者感到心曠神怡。

       玻璃屋頂和石屋頂?shù)臉嬙煜到y(tǒng)也源于傳統(tǒng)的屋面系統(tǒng)，過去的木粱和木椽構架系統(tǒng)將被現(xiàn)代的開放式鋼結構、木作和涂料組成的頂棚系統(tǒng)所取代。金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區(qū)的太陽光線。

蘇州博物館新館的建筑風格

       在博物館里買齋飯點藏香，不僅可以為游客提供一種獨特的文化體驗，還可以增加博物館的文化氛圍。

       想把博物館做成地下宮殿，可以增加博物館的神秘感和吸引力，同時也可以節(jié)約建筑用地。

       想用透明的建筑材料做外墻，可以讓博物館更加現(xiàn)代化和時尚，同時也可以讓游客在欣賞展品的同時欣賞到城市的美景。

       想把地面部分設計成螺旋狀，可以增加博物館的藝術感和趣味性，同時也可以引導游客的參觀路線。

良諸博物館建筑由哪國著名建筑設計師設計以什么為設計理念

       新的博物館庭院，以及行政管理區(qū)的庭院在造景設計上擺脫了傳統(tǒng)的風景園林設計思路。新的設計思路是為每個花園尋求新的導向和主題，把傳統(tǒng)園林風景設計的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑發(fā)展的方向。

       盡管白色粉墻將成為博物館新館的主色調，以此把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市肌理融合在一起，但是，那些到處可見的千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框將被灰色的花崗巖所取代，以追求更好的統(tǒng)一色彩和紋理。

       中國傳統(tǒng)建筑采用的是框架結構，開窗面積的大小決定了采光效果的優(yōu)劣。但蘇州博物館新館除了使用落地窗以外，還借鑒了中國建筑中老虎天窗的做法并進行了改良，玻璃天窗開在屋頂中間，突破了傳統(tǒng)建筑中大屋頂在采光方面的束縛。

擴展資料

       蘇州博物館新館于2006年10月建成，設計者為著名的建筑設計大師貝聿銘，館址為太平天國忠王李秀成王府遺址。面積8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩繪，入口處側門，有文征明手植紫藤，是全國重點文物保護單位。

       國際建筑大師貝聿銘先生2002年初接受中國江蘇蘇州市政府之邀，承接設計蘇州博物館新館，貝先生領銜，貝氏建筑事務所完成的蘇州博物館新館概念設計，我們可以到看到的是和城市肌理的密切關系，其次是建筑明確的功能分區(qū)和簡潔的形式，第三是空靈淡泊的室內設計。

       貝聿銘先生以擅長設計博物館而享譽全世界，他曾應肯尼迪總統(tǒng)遺孀杰奎琳的邀請設計過肯尼迪博物館，應密特郎總統(tǒng)之邀設計過盧浮宮博物館，都獲得了巨大成功，成為不朽的經(jīng)典之作。

參考資料百度百科--蘇州博物館新館

博物館設計理念（就是依據(jù)）

       1，良渚博物館建筑設計師：大衛(wèi)，齊普菲爾德（英國）

       2，理念：“一把玉錐散落地面”…由不完全平行的四個長條形建筑組成，被稱為“收藏珍寶的盒子”。整個建筑凸顯簡約、粗獷、厚重、大氣的特征，注重景觀與自然的結合，在依山傍水、野草凄凄的景致中，置于藍天白云間，讓人強烈地感受到一種藝術與自然、歷史與現(xiàn)代的和諧融和。建筑外墻全部用黃洞石砌成，遠看猶如玉質般渾然一體。院內穿插設計了三個天井式主題庭院

        博物館建筑代表一個時期、一個地區(qū)建筑和建筑設計的水平。

        通過對國內外典型現(xiàn)代博物館建筑實例的剖析，在前人設計理論和實踐的基礎上，分析現(xiàn)代博物館建筑設計注重的因素，研究現(xiàn)代博物館建筑設計的理念，探討博物館建筑設計理念的趨向。

        《國際博物館協(xié)會章程》定義博物館是“一個以研究、教育和觀賞為目的，通過對人類及其生存環(huán)境的相關物品進行搜集、保存、研究、傳播和展覽，為社會和

        社會發(fā)展服務的向公眾開放的非營利性永久機構。

        ”而與之相適應的博物館建筑是服務于博物館的目的、功能、作用和性質的專門建筑。

        現(xiàn)代博物館是一個地區(qū)、城

        市文化和藝術的圣地，是現(xiàn)代人的精神殿堂。

        現(xiàn)代博物館建筑常常是一個地區(qū)、城市標志性建筑，代表一個地區(qū)、城市建筑和建筑設計的水平。

        博物館建筑由于功能

        的復雜性和形式的獨創(chuàng)性要求，以及社會對它超乎尋常的期待，其建筑設計是各類建筑中最難而又最具創(chuàng)造性和挑戰(zhàn)性。

        隨著人類社會經(jīng)濟的發(fā)展、科學技術的進

        步、文化需求的提高，人們對博物館提出更多、更高要求，這為現(xiàn)代博物館的建設提供了巨大的發(fā)展空間，同時對于博物館建筑設計也提出了更高的要求，現(xiàn)代博物

        館建筑設計理念也隨之不斷更新和發(fā)展。

        建筑設計理念是建筑師根據(jù)設計項目的性質、功能、環(huán)境和要求等因素所確定的設計基本思想和概念，是充分完善的設計意

        圖，是建筑創(chuàng)作的綱領。

        建筑設計理念是建筑師在設計前期通過對設計項目的建筑性質、使用功能、所處環(huán)境及設計要求進行調查、分析、研究、判斷、總結和提煉

        逐步明晰而確定的。

        確立了設計理念，創(chuàng)意就有了思想，構思就有了依據(jù)，設計就有了目標。

        因而設計理念對于建筑設計十分重要和關鍵。

        建筑設計理念反映建筑師

        對于影響建筑因素的關注重點。

        在建筑創(chuàng)作中，對環(huán)境、功能、藝術和技術等因素的強調便形成幾類建筑創(chuàng)作理念，即注重環(huán)境因素的建筑設計理念、注重功能因素

        的建筑設計理念、注重藝術因素的建筑設計理念及注重技術因素的建筑設計理念。

        同樣現(xiàn)代博物館建筑設計也存在這幾類建筑創(chuàng)作理念。

        1 注重環(huán)境因素的設計理

        念博物館同其它建筑一樣存在于建造環(huán)境中，建筑設計是在客觀存在的環(huán)境中進行的，設計過程也是一個認識環(huán)境、利用環(huán)境、改造環(huán)境、創(chuàng)造環(huán)境的過程，環(huán)境對

        于建筑的重要性不言而喻。

        建筑環(huán)境的范圍大到建筑所在的地域、城市，小到建筑周邊、建筑基地之內。

        建筑環(huán)境包括自然地理環(huán)境和人文歷史環(huán)境。

        不同的博物

        館、不同的建造環(huán)境，建筑與環(huán)境的緊密程度不同，環(huán)境對于建筑的影響程度不同。

        對于特定的博物館或特定的環(huán)境，注重博物館的環(huán)境因素，重點處理建筑與環(huán)境

        的關系，是博物館建筑設計的重要理念。

        1.1 與自然地理環(huán)境融合的理念現(xiàn)代博物館由于其文化、娛樂的特性，經(jīng)常選擇建在環(huán)境優(yōu)美的大自然中。

        隨著對人類賴以

        生存的自然環(huán)境的逐步認識和可持續(xù)發(fā)展觀念的深入人心，注重博物館與環(huán)境的融合、強調建筑與自然和諧共生的設計理念愈來愈得到建筑師的重視，在現(xiàn)代博物館

        建筑設計作品中常常得以體現(xiàn)。

        瑞士拜爾勒博物館就是體現(xiàn)這一設計理念的實例。

        這是一座位于巴塞爾的小型藝術博物館，建筑基地環(huán)境優(yōu)美，周圍是茂密蔥郁的樹

        林，還鄰近一處別墅古跡。

        意大利當代著名建筑師倫佐·皮亞諾的設計，使博物館和周邊環(huán)境十分和諧。

        博物館設計形態(tài)開放，建筑與環(huán)境之間過渡自然而沒有割

        斷，建筑形象也比較單純，不刻意引人注目，給人平靜和嚴謹之感，使其完全融入自然環(huán)境，體現(xiàn)建筑與自然的和諧。

        丹麥哥本哈根“方舟”現(xiàn)代美術館建于南部伊

        舍吉地區(qū)的海灣邊，基地周圍是湖泊、海灘、草坪構成的環(huán)境，遠離城市，自然野趣，處于詩境般的大自然中。

        為了這片綠色的草地和寧靜的海灘不受人造建筑的破

        壞，當時還是建筑系學生的瑟倫·羅伯特·倫德將博物館外觀設計為一艘自然停泊在海邊的船，博物館成為海灣一座地景建筑，成為海島的一部分。

        建筑與海灘、水

        面、海鳥渾然一體，構成一幅寧靜的自然畫面，表達出建筑與自然環(huán)境和諧共生的設計理念。

        1.2 與人文歷史環(huán)境協(xié)調的理念博物館是人類文化遺產(chǎn)與自然遺產(chǎn)的寶庫，現(xiàn)代博物館因其涉及人文、歷史的特性，建設用地宜選擇在與人文歷史相關的環(huán)境

        中，建筑師往往采取尊重人文和歷史因素的態(tài)度，設計表現(xiàn)博物館建筑與環(huán)境相互協(xié)調的理念。

        德國法蘭克?，F(xiàn)代藝術博物館就建在舊城中心的一所老教堂附近，用

        地是街道中間的一塊不規(guī)則三角形地段。

        奧地利建筑師漢斯·霍萊因用一個完整簡潔的三角形體塊布滿整個地段，被稱之為“一塊蛋糕”。

        在建筑外形塑造上運用后

        現(xiàn)代的建筑手法，增加一些歷史建筑的片段，并且博物館的材料、色彩都與周圍建筑相近，設計強調與附近的老教堂等傳統(tǒng)街區(qū)環(huán)境協(xié)調。

        蘇州博物館新館也是建在

        歷史建筑環(huán)境中，緊鄰蘇州古城內國家重點文物保護單位忠王府和世界文化遺產(chǎn)拙政園。

        由于這座博物館獨特的環(huán)境位置，處理好新館與忠王府、拙政園的關系將成

        為整個博物館設計的關鍵。

        著名華裔美籍建筑師貝聿銘在設計中尊重和維護忠王府、拙政園以及周邊環(huán)境歷史文化風貌，運用“中而新，蘇而新” 、“不高不大不

        突出”的理念，將現(xiàn)代與傳統(tǒng)融合，采用蘇州傳統(tǒng)建筑的空間和色彩，使新館與原有忠王府、拙政園的建筑環(huán)境渾然一體，同時以簡潔的線條、體塊突顯現(xiàn)代建筑的

        個性。

        埃及在建的吉薩大埃及博物館方案是由華裔建筑師彭士佛設計，它解決了大埃及博物館的最大難題：如何在作為建筑學誕生地之一的吉薩金字塔群邊上，建一

        座與它匹配的新建筑。

        博物館外墻上飾以一種來自意大利的透明石材，這種透明石材既能吸收自然光，又可隔絕戶外高溫。

        如此透亮的外墻，與周圍的金字塔渾然一

        體。

        博物館的屋頂也用透明的金屬材質建造，兼具節(jié)省能源和遮陽的功效。

        白天，博物館內部可直接采光；晚上，室內因外墻被照亮而整屋生輝。

        同時，在博物館中

        的任何位置，都可以看到外面的胡夫、麥瑟瑞那斯和齊普芬三大金字塔設計師并不強調博物館的建筑外形，而試圖讓它與金字塔對話，用建筑巧妙地表達對周邊環(huán)境

        的尊重。

        2 注重功能因素的設計理念建筑功能主要是指人們對建筑內部空間的使用與安全的要求，是建筑設計的最直接的目的。

        博物館建筑的基本功能即是為藏品的搜集、

        保存、研究、傳播和展覽提供適用、安全的內部空間和條件。

        隨著社會的發(fā)展，人們對現(xiàn)代博物館的功能要求不斷增加和提高。

        重視博物館建筑功能的多樣化、現(xiàn)代

        化、人性化的要求，是現(xiàn)代博物館設計的基本理念。

        2.1 適應社會需求多樣化的理念現(xiàn)代博物館除征集收藏文物、標本，進行科學研究，舉辦陳列展

        覽，傳播歷史和科學文化知識等基本功能外，建設和設計愈來愈重視博物館的教育、交流、旅游、休閑、商業(yè)、娛樂等多功能性，體現(xiàn)適應社會需求多樣化的理念。

        位于日本金澤市中心的金澤21世紀美術館，出于日本建筑師妹島和世和西澤立衛(wèi)之手。

        這座美術館建于日本泡沫經(jīng)濟時代的結束期，很多已有的藝術場館受到嚴峻

        的生存考驗，如何吸引更多的人走進美術館成為該館設計考慮重點之一。

        金澤21世紀美術館不僅設計成藝術展覽場所，而且是集展覽、演出、交流、教育、商業(yè)等

        于一體的多功能場所。

        美國著名建筑師理查德·邁耶設計的蓋蒂中心，是一個多功能的博物館綜合體，除作為博物館中心的展覽館外，還設有藝術與教育學院、藝術

        與人文研究所、信息中心、餐飲中心和行政辦公等建筑體，以適應不同的使用功能。

        由于功能的多元化，蓋蒂中心每年吸引大量的國內外游客來到洛杉磯，除了參觀

        博物館，還把它作為旅游景點觀景，使得一個綜合博物館成為文化旅游活動中心。

        2.2 注重功能現(xiàn)代化、人性化的理念由法國AREP公司讓·瑪麗·

        迪蒂耶爾和中國建筑設計研究院崔愷設計的首都博物館新館，在設計理念上除了以建筑的形式和材料來表達“博物館是聯(lián)系歷史、現(xiàn)代和未來的場所”外，在博物館

        的功能、設備和技術方面，更加強調“以人為本，以文物為本，服務社會”。

        新館建筑設計注重豐富展陳空間、完善服務設施、創(chuàng)造優(yōu)雅的參觀環(huán)境，體現(xiàn)功能現(xiàn)代

        化、服務人性化。

        新館實現(xiàn)了成為一座全面展示北京悠久歷史、燦爛文化、精美文物和當代建設成就及社會城市風貌的大型現(xiàn)代化綜合性博物館的目標。

        3 注

        重藝術因素的設計理念建筑的藝術性是指建筑形態(tài)和環(huán)境空間所體驗的某種審美特征和審美觀念。

        建筑作品的藝術性體現(xiàn)出建筑的文化價值，一個具有文化內涵的建

        筑可以促進社會、城市文化的發(fā)展，可以影響人的審美觀、價值觀。

        建筑所反映的文化內涵和實質意義是以建筑的具體形態(tài)來表現(xiàn)。

        博物館基本功能是收藏和展覽人

        類文化和藝術，博物館建筑是最能體現(xiàn)藝術性和文化價值的建筑類型。

        博物館建筑的藝術性是設計者最為看重的設計因素，注重藝術性是博物館建筑設計的尤為突出

        的理念。

        3.1 追求標志性建筑形象的理念標志性幾乎是所有特別重要建筑的設計追求。

        博物館作為一個地區(qū)和城市文化和藝術的圣地，最具理由被要求

        設計成標志性的建筑。

        瑞士著名建筑師馬里奧·博塔設計的舊金山現(xiàn)代藝術博物館，處于三座摩天大樓之間，無法在高度上和周圍建筑相比。

        為了在復雜的都市景觀

        中占據(jù)應有的地位，設計者運用對稱的幾何形體和紅色的傳統(tǒng)磚石材料塑造了一個具有標志性的藝術博物館形象，最突出的特征是一個高38m的圓柱形斑馬紋大天

        窗，光線可直接由樓頂照射到底樓。

        它標新立異的外形，彰顯舊金山的藝術精神，體現(xiàn)舊金山城市的文化氣質。

        3.2 追求雕塑感建筑造型的理念建筑具

        有藝術屬性。

        作為造型藝術，建筑形態(tài)常常追求雕塑感，追求雕塑的神韻。

        在博物館設計中以追求雕塑感造型的設計理念，不乏成功案例。

        美國華盛頓國家美術館東

        館的形體，以一個等腰三角形和一個直角三角形簡潔的幾何體構成，西立面切割成巨大的H形，與其西側對稱布局、嚴謹有序的新古典風格的國家美術館老館呼應。

        貝聿銘以一條與老館重合的軸線和對稱的西立面，以及與原館相同的飾面材料，求得與老館的協(xié)調；同時以富有雕塑感的幾何形體，突出東館現(xiàn)代主義建筑風格，獲

        得強烈的藝術效果，被稱之為現(xiàn)代主義建筑“成就的最高峰”。

        2001年由美國建筑師丹尼爾·里伯斯金德設計的英國曼徹斯特戰(zhàn)爭博物館，是由分別代表水陸空

        的三個體塊組成的博物館，傳達戰(zhàn)爭對地球的破壞的思想。

        博物館造型最大的特色是以極具雕塑感的三個巨大曲面板塊構成，無論從哪個方向都能看到三個組成部

        分，具有強烈的震撼力和藝術表現(xiàn)力。

        3.3 以建筑藝術表達情感、思想的理念柏林猶太人博物館是丹尼爾·里伯斯金德設計的又一座著名博物館建筑。

        該博物館設計最大的特點是建筑以反復連續(xù)的銳角轉折和到處布滿的狹窄裂縫形成的藝術效果，來表達猶太人走過的坎坷歷程和經(jīng)歷種種苦難。

        作為出生于大屠殺幸

        存者家庭的猶太裔建筑師，里伯斯金德對于

        猶太人遭遇的那場浩劫有著更為深刻的體悟，在博物館的設計中，其設計理念是以強烈的建筑藝術形式表達對猶太人的情感和理解。

        3.4 追

        求獨特建筑形象的理念1997年美國建筑師弗蘭克·蓋里設計的西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館，是一幢造型奇特、怪異、浪漫、優(yōu)美而充滿 *** 的建筑。

        它如同

        火焰在燃燒，宛若開在水面迎著太陽怒放的花朵，又像水中長出的海洋生物。

        這個建筑作品充滿著那種暗含于西班牙文化的、既激揚又沉靜的詩意，傾倒了全世界的

        萬千民眾。

        它的落成吸引眾多游客蜂擁而至，給這個瀕臨沉寂的城市帶來活力與生機。

        它獨特的建筑形象，使其成為與巴黎埃菲爾鐵塔、悉尼歌劇院齊名的標志性建

        筑。

        美國建筑界的領袖菲利普·約翰遜宣稱：“它是我們這個時代最偉大的建筑。

        ”被稱為建筑“女巫”的扎哈·哈迪德設計的撒丁古代建筑和當代藝術博物館，成

        為撒丁島一座光怪陸離的地標建筑，其獨特的建筑造型，給意大利過于沉悶的撒丁島注入活力。

        哈迪德天馬行空藝術風格的博物館與撒丁島周圍特有的古代塔狀建筑

        交相輝映，成為歷史文化和現(xiàn)代文化交融的紐帶。

        4 注重技術因素的設計理念隨著現(xiàn)代科技的進步，建筑從功能、形式、環(huán)境到服務對象各方面都變得更

        加復雜，建筑的科技含量越來越重，建筑新技術、新材料、新結構的發(fā)展使建筑形態(tài)千變萬化。

        博物館建筑也是建筑科技發(fā)展最具代表性、最為突出的類型，注重運

        用新技術、新材料和新結構成為現(xiàn)代博物館設計新的理念。

        4.1 表現(xiàn)結構、設備等技術特性的理念意大利建筑師倫佐·皮亞諾和英國建筑師理查德·羅杰斯設計

        的法國蓬皮杜文化中心，完全是一座反傳統(tǒng)的建筑，外觀上像一臺巨大機器，它展示了一種全新的博物館——一個巨大的空間容器，在一個結構與設備外露的巨大骨

        架中提供彈性使用的均質空間。

        技術設備的外露，一方面體現(xiàn)技術美學，另一方面帶來室內空間劃分的靈活性，成為高科技建筑流派的典型代表。

        4.2 仿

        生學建筑形態(tài)的理念2000年由圣地亞哥·可拉特拉瓦設計的美國密爾沃基博物館，就是一座利用自然生物形態(tài)的建筑實例。

        博物館建于密歇根湖邊，湖濱景色優(yōu)

        美，水鳥自由翱翔。

        建筑模擬飛鳥的形象，而且可以根據(jù)需要進行開啟或閉合，富于動感與生動性，使建筑與自然更加和諧，更富有個性。

        4.3 高科技

        生態(tài)建筑的理念日本山梨水果博物館是日本女建筑師長谷川逸子高科技生態(tài)建筑的代表性作品。

        這座水果博物館運用現(xiàn)代建筑材料按照不同的使用功能，將博物館分

        解為三個獨立的建筑體，三個建筑體分別模仿種子萌芽的三個不同階段，表現(xiàn)萬物不斷繁衍、更新發(fā)展。

        博物館室內運用現(xiàn)代技術，建立適合生物生長的人工生態(tài)系

        統(tǒng)。

        建筑師以高科技的建筑手段和生態(tài)技術，創(chuàng)造出極具現(xiàn)代感的建筑造型和生態(tài)化的室內環(huán)境.

        結 語

        現(xiàn)代博物館建筑設計理念不僅是

        注重環(huán)境、功能、藝術和技術某一方面因素，而且常常是注重建筑設計原則涉及的多種因素的綜合考慮。

        巴黎蓬皮杜文化中心的設計既注重博物館功能的多樣性，又

        強調表現(xiàn)建筑結構和設備的特性，是功能性與技術性的結合。

        畢爾巴鄂古根海姆博物館建筑理念既體現(xiàn)在追求建筑的標志性和獨特造型，又表現(xiàn)在突出的高科技建筑

        技術和建筑材料，是建筑藝術性與技術性的統(tǒng)一。

        新近設計的吉薩大埃及博物館，墻體透明石材既能吸收自然光又可隔絕戶外高溫，透明屋頂兼具節(jié)能和遮陽的功

        效；同時，透明的建筑巧妙地表達對周邊金字塔環(huán)境的尊重，其設計理念強調功能效益與環(huán)境因素的綜合。

        注重環(huán)境、功能、藝術和技術等綜合因素是未來博物館建

        筑設計理念的趨向。

        社會功能需求的提高，建筑科學技術的進步，公眾文化藝術的追求，人類對生態(tài)環(huán)境的重視，都不斷推動博物館建筑設計理念的更新、發(fā)展。

        研

        究博物館建筑設計理念，對提高博物館建筑設計水平，促進博物館建設的進步、繁榮有著重要的意義。