【影視劇小評(píng)】
文藝片再也不是文藝小青年孤單煩悶的自我奮斗，它開始贏得了家人的理解參加，更多一些、更加全面而深層次的去關(guān)愛和涵容世俗生活。
靳小蓉
9月25日，第36屆東京國(guó)際電影節(jié)官方宣布，顧曉剛電影導(dǎo)演榮獲2023年度“黑澤明獎(jiǎng)”尤其殊榮，顧曉剛也成了東京國(guó)際電影節(jié)“黑澤明獎(jiǎng)”在歷史上年齡最小的獲獎(jiǎng)?wù)摺?019年他的首部故事情節(jié)長(zhǎng)片《春江水暖》在嘎納電影節(jié)首播，之后在First青年人影展中取得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。本次東京國(guó)際電影節(jié)，顧曉剛影象策劃“山水圖”系列之卷二《草木人間》（2023）入選主競(jìng)賽單元，將在10月28日首播，值得一看。
《春江水暖》敘述富春江畔一家四兄弟、三代人的日常生活。因?yàn)槌鞘械陌l(fā)展更新加速，房?jī)r(jià)大漲，平淡的生活隱約加快，掀起波瀾。哥們、大家族，相近《悲情城市》；婚宴開局、葬禮收尾，相近《一一》。但《春江水暖》有它獨(dú)特的緩解節(jié)奏感。除開好似卷軸畫一般慢慢進(jìn)行的運(yùn)鏡，墨筆畫縈繞一樣的色彩和構(gòu)圖法，更加突出的特點(diǎn)在于它敘事的肌理效果。它不急著構(gòu)建集中化且猛烈的戲劇特點(diǎn)，而細(xì)致的場(chǎng)景產(chǎn)生散點(diǎn)透視，尋味湖上、城里四季風(fēng)景，及其性格迥異的人物的喜悲。好似戛納影展主管克利夫·泰松常說：“《春江水暖》具備開闊、莊重且溫柔地?cái)⑹鲂詷?gòu)造”。
《春江水暖》中的人物設(shè)定韻致豐富，是電影最大的亮點(diǎn)一部分。大哥一家開飯店，大媳婦負(fù)責(zé)人餐館的招待、會(huì)計(jì)，繁瑣的平時(shí)勞碌令她展現(xiàn)出豐富多彩人性層級(jí)。她會(huì)干，要好，所以對(duì)于女兒嫁一個(gè)不足富有的人不甘心；但照顧老人們的是她，一樣是因?yàn)樗龝?huì)干。她陪伴老人看相冊(cè)，說：“我不開心啊，你不認(rèn)識(shí)我啦?！边@表明她的善良，及其真性情的憐憫。大媳婦由顧曉剛電影導(dǎo)演的大姐飾演，她演了職業(yè)演員難以展現(xiàn)出的針對(duì)為人處事的熟練和天性的淳厚。
老三給小侄女迎親的情景也太經(jīng)典了。由于父母對(duì)顧喜的婚姻生活依然沒有正臉接納，顧喜只邀請(qǐng)到了三叔去給她迎親。她講：“我一直覺得你是我們家最有情有義的人?！崩先秊E賭濫騙給家里人增添了成千上萬不便，他對(duì)于兒子和老娘的關(guān)懷卻顯示了一種極具浪漫主義色彩的天涯浪子真情。老三由導(dǎo)演的叔叔飾演，他相對(duì)性出色的打扮促使這類爛漫品牌形象更容易自洽。
從親友選素人演員向有例子?！暗诹睂?dǎo)演興于佳作《冬春的日子》由導(dǎo)演王小帥的藝術(shù)家好朋友劉小東和喻紅出演。賈樟柯的堂弟韓三明曾多次在的電影中配演。但親友大規(guī)模地加入到影視制作中，是以“第七代”電影導(dǎo)演逐漸，也和文藝片生產(chǎn)制造環(huán)境變化密切相關(guān)。
2010年，李?，B以舅爺爺馬新年為原型，拍了電影《老驢頭》。2012年，舅爺爺馬新年再次出演了電影導(dǎo)演的電影《告訴他們，我乘白鶴去了》。
2015年，時(shí)歲26歲畢贛發(fā)布《路邊野餐》，因其迥然不同于先人的敘事方式和藝術(shù)手法造成矚目。更引人注目是指，畢贛稱《路邊野餐》早期拍照花費(fèi)僅20萬，由姑媽、媽媽等家人支助，姑夫陳永忠出任出演。
2022年，李?，B導(dǎo)演《隱入塵煙》進(jìn)到影院，獲得1.1億人民幣電影票房，造就了造型藝術(shù)累計(jì)票房驚喜。《隱入塵煙》由李?，B姑夫武仁林出任男主，除開女一號(hào)海青是職業(yè)演員，其他藝人主要是由親朋好友出任，李睿珺的爸爸、媽媽、老婆、大哥、小姨子等也有出境。
顧曉剛1988年生在杭州市，與畢贛（1989年生）、李?，B（1983年生）歸屬于同代人。他們也都從企業(yè)人生經(jīng)歷考慮，用姑夫、大姐、姑夫等家人做為主演創(chuàng)作作品，早期制做成本費(fèi)用低，也由此獲取更多的造型藝術(shù)試驗(yàn)的隨意。影視制作機(jī)器設(shè)備門檻減少、文藝片發(fā)行渠道的拓展、觀眾們電影欣賞水平的提升，相同的寫作自然環(huán)境促使這一類電影具有一定的跨代特點(diǎn)。相對(duì)于“第五代”有關(guān)民俗文化人類的歷史元敘事，“第六代”有關(guān)個(gè)人提升和時(shí)代關(guān)聯(lián)的解讀與反省，初見端倪的“第七代”在表現(xiàn)個(gè)人與時(shí)代的發(fā)展關(guān)系時(shí)顯得更加坦然，更具閃展余地。
文藝片再也不是文藝小青年孤單煩悶的自我奮斗，它開始贏得了家人的理解參加，更多一些、更加全面而深層次的去關(guān)愛和涵容世俗生活，就像從“站口”“傲笑江湖”的離開以后，踏上通向“草木人間”的回鄉(xiāng)之行。
（作者系武漢市高校老師）
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